音樂是車途中最好的充電器，很多車友在改裝汽車音響時，首先想到的就是更換喇叭，認為喇叭是影響音質(zhì)好壞的關(guān)鍵，對于是否安裝低音炮比較懵懂。那我們更換原車喇叭是否需要安裝低音炮呢？
我們先來了解一下什么是低音炮？
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
這是一個非常人性化的功能，這能讓PC4000去適應(yīng)哪怕10平方米的小空間。
那么這款極米&哈曼卡頓低音炮好在哪呢？筆者在視聽之后，第一感受是它可以有效的彌補普通投影缺乏的低頻，提升了電影的氛圍感。
最后，筆者再為大家總結(jié)一下極米&哈曼卡頓低音炮的三大優(yōu)勢：
第一、省錢
第二、省事
適配極米H3S以及極米RSPro2，插上電源和dongle就能用，擺放位置自有方便。與投影同時開關(guān)機，藍牙音箱模式下可用，智能待機更加省電，采用U端方案信號更穩(wěn)定，基本上藍牙音響和傳統(tǒng)音響組合的麻煩都省去了。喜歡唱歌的朋友，也可以配一個極米的麥克風(fēng)，有低音加持，家中唱歌更帶感。
第三、好聽
完成后外觀沒有任何改變。
方案B：購買12V轉(zhuǎn)220V逆變器。胖哥到網(wǎng)上淘了一圈，買了一臺包郵50元，功率500W家用版的。
《毒液2》有大量的深沉低音內(nèi)容，并使R212s在其運行時間內(nèi)充分發(fā)揮其性能。主要的低頻使用幾乎是持續(xù)的，部分原因是對毒液與屠殺的對話進行了效果處理，將低音炮頻段的低音帶入了他們的對話。大量的動作場面使用了大量的低音，特別是在大教堂的高潮戰(zhàn)斗中。雖然聽到這種過渡的混響很有意思，但來自如此強大的低音炮的觸感，讓聽眾感覺如同觸電一般，所以當它結(jié)束時，我如釋重負。談?wù)摮两校纷V中包含著大量嘻哈音樂，也為混響添加了相當多的低音。效果音混合得如此響亮，以至于Marco Beltrami的管弦樂曲幾乎聽不到。R212s的深沉低音能力就像一個導(dǎo)向式低音炮。
放在家里也是浪費，晚上回去也沒時間開。索性頭腦發(fā)熱把音響改成車載的，說干就干。
簡單來說，這些極限超重低音，基本上就是能把你震成隔壁吳老二。
“C30A 可以產(chǎn)生一些令人印象深刻的電影動態(tài)
Perlisten（佰儷聲）R212s低音炮獲得了THX Dominus認證，一個密閉式低音炮能夠做到這一點是很不容易的，因為通常只有導(dǎo)向式低音炮才具有這種性能，但是THX的要求不僅僅是提高聲壓，還必須要有極低的失真。雖然THX對他們的真實性能要求保密，但在外界過去對THX認證的低音炮測試中，得出他們要求在最大聲壓級驅(qū)動下，25Hz及以上的總諧波失真小于5%的結(jié)果。
總結(jié)：改裝總共耗時1個小時，耗資57元大洋（逆變器50元，單獨開關(guān)7元）。
采用了U段方案 信號傳輸更穩(wěn)定
當看故事片文戲部分時，背景音樂動聽委婉，中高音頻次清晰真實，特別是人聲效果、臺詞念白也尤為突出。而且，有了低音炮的加入，一些模擬音效也可以更加輕松地分辨率出來，且不顯單薄。
越大的車自然需要更大的動力，要帶動更多的喇叭，就必須要更強的功放。如果只是普通的只有六個喇叭的音響，功放一般內(nèi)置，集成到車機內(nèi)，一般只有四個通道，功率大概是100W。
這款低音炮的特殊之處在于，當普通投影外接音響設(shè)備后會徹底“失聲”，但它卻能保留并優(yōu)化極米投影機的中高低音。同時，兩者的低音還能形成立體聲，可以更好的感受聲音層次。當兩款產(chǎn)品做到相互呼應(yīng)后，就大大提升了整體的音質(zhì)效果。
目前最常見的低音單元和中音單元從轉(zhuǎn)換的原理上講都屬于電動式揚聲器，它們多采用錐盆狀的振膜，因為這形狀的振膜設(shè)計成熟、性能良好。振膜材料則多種多持，有傳統(tǒng)的紙質(zhì)振膜，也有高分子合成材料（如聚兩烯）制作的振膜，還有鋁、鎂等金屬材料制作的振膜。對振膜的要求是剛性好（不易產(chǎn)生分割振動）、重量輕（瞬態(tài)響應(yīng)好）、具有適當?shù)膬?nèi)阻尼特性（抑制諧振），但這些要求并不容易同時滿足，但剛性不夠強；金屬振膜的剛性很好，但阻尼又欠佳；聚兩烯振膜比較好地廉顧了各個方面，近年來獲得較多的應(yīng)用。此外，還有些廠家采用很復(fù)雜的工藝制造振膜，“三明治”復(fù)合結(jié)構(gòu)就是其中之一，它的上下兩個表面之間夾著蜂巢結(jié)構(gòu)的中間層，整體上具有很高的剛性，同時又有重量輕、阻尼好的特點，很有發(fā)燒前途。高音單元最常用的是球頂式高音，從工作原理上講也屬于電動式單元。球頂高音的振膜可以用金屬材料制造（如鋁、鈦、鈹?shù)龋?，稱為硬球頂，也可以用軟質(zhì)的織物制造（如蠶絲、化纖），稱為軟球頂，通常，硬球頂?shù)母哳l響應(yīng)比較好，而軟球頂?shù)穆曇舯容^柔和。近年來，帶式高音和靜電高音也得到一定的應(yīng)用，它們共同的優(yōu)點是振膜特別輕盈，因而高頻響應(yīng)出色，聲音纖細透明，不過，這兩種高音的生產(chǎn)如球頂高音那么容易，應(yīng)用不太普及。還有一種號角高音，由球頂式的驅(qū)動部分加一個喇叭狀的號角構(gòu)成，它的特點是聲音指向性強，而且效率高，因而在專業(yè)擴音領(lǐng)域的音箱中應(yīng)用很普遍。還有一種同軸單元，實際上是低音和高音單元的組合，具體特點詳見相關(guān)問答。喇叭單元為什么要裝在箱子里？不裝箱行嗎，比如用個支架來固定它們？
不行，準確地說是低音單元必須要裝箱，高音則可裝可不裝。有兩個原因使得低音單元必須裝在箱子里：一是為了消除“聲短路”現(xiàn)象；二是為了抑制喇叭單元的低頻諧振峰。先說第一個原因。低音單元的振膜在前后運動時，除了有向前方輻射的聲波，兩個方向的聲輻射相位正好相反，即相差180度。由于低頻聲波的波長很長，其繞射能力是很強的，也就是說低頻聲波的方向性很弱，如果喇叭單元不裝箱的話，后向輻射的聲波就會繞到前面來與前方的輻射異相相消，總體上的前向聲波輻射能量就被大大削弱，這種現(xiàn)象稱為“聲短路”。“聲短路”現(xiàn)象必須設(shè)法消除，否則低頻根本無法有效地輻射。如果把喇叭單元裝在箱子里，振膜后方的輻射被箱子阻隔，也就不會形成“聲短路”了。
第二個原因，每一只電動式低頻單元都有一個低頻諧振點，在此諧振點上的輸出達到一個峰值，但失真也很高，瞬態(tài)響應(yīng)非常差，如果對此諧振峰不加以抑制，勢必嚴重影響重放的音質(zhì)。如果將單元裝箱，箱內(nèi)空氣的勁度就會對振膜的運動產(chǎn)生抑制作用，這樣就達到了壓低諧振峰、改善性能的目的。另外，通過含理選擇箱體的結(jié)構(gòu)和參數(shù)，可以達到拓寬低頻響應(yīng)的目的，設(shè)計良好的倒相箱、無源輻射器音箱、傳輸線音箱都能獲得這樣的效果。
倒相箱的特點是什么？倒相箱是目前應(yīng)用最為普遍的音箱，它在密閉箱的基礎(chǔ)上增加了一載導(dǎo)管（倒相管），導(dǎo)管一端跟箱內(nèi)的空氣連通，另一端通過箱壁上的開口（倒相口）通往箱外。當喇叭單元的振膜運動時，一方面直接對外輻射聲波，另一方面又壓縮（或擴張）箱內(nèi)的空氣。使箱內(nèi)的控制氣從倒相口排出來，這樣，倒相口就成了策動空氣的“第二振膜”，如果設(shè)計得巧妙，倒相管-箱體系統(tǒng)可以剛好使振膜后向輻射的聲波倒相180度（倒相箱因此而得名），這樣從開口處輻射出去的聲波就與振膜前方輻射的聲波同相了，而同相的輻射使聲能得到疊加，于是加強并延伸了音箱總體上的低頻響應(yīng)。倒相箱和密閉利用了振膜的后向輻射能量，因而效率比較高。不過，倒相箱也并非十全十美，除了設(shè)計調(diào)試比密閉箱困難以外，開口處急速流動的空氣容易造成氣流噪聲。另外，倒相作用本質(zhì)上是利用聲學(xué)諧振來達成的，因而由開口輻射的聲波瞬態(tài)響應(yīng)比較差。DEBUG評論：再次強調(diào)！倒相箱的倒相聲波決不僅僅是“喇叭振膜背面的聲波被反”，而是半密閉箱體內(nèi)空氣被強制壓縮產(chǎn)生諧振而發(fā)出的聲波，聲波來自管道內(nèi)的空氣而不是振膜！如果僅僅是為了將振膜后輻射聲反，要倒相管干什么？直接開孔不就行了？！
以前的主觀試聽采用ａ－ｂ－ａ制，先放參考器材，然后放被測器材，再放參考器材，最后打分。后來發(fā)現(xiàn)這種程序仍有誘導(dǎo)作用，因為你知道第二段為被測聲音，總要想聽出些差別?，F(xiàn)在較為先進的電能控制主觀試聽實驗室已采用隨機送樣的試聽方法。先給你聽參考聲，且隨便你想聽多少遍，再聽被比較聲同樣可以聽很多遍，這是訓(xùn)練階段。進入試聽評分階段時，先給你聽參考聲，接著給你送另一個聲音，這個聲音到底是參考聲還是被試聽聲是由電腦隨機給出的，然后由你打分。如果你想再聽一次參考聲那可以，但要再重復(fù)剛才第二次給出的聲音就不可能了。
這樣經(jīng)過若干輪的評分，計算機就可把結(jié)論統(tǒng)計出來。如果第二次隨機給出是參考聲時，你也亂打分，電腦就認為你聽力有問題，你的評分就會不被采納。只有參考分能打準的人，試聽的評分才有效。這樣做基本上可消除心理因素的干擾和清洗混事的“南郭先生”這樣的操作是相當困難的，而且還會受到一批有利益沖突的人的反對，推行頗有一些難度。某權(quán)威機構(gòu)預(yù)選了一批錄音工程師和發(fā)燒友來試聽，結(jié)果八分之一的人被剔除，他們可都是“金耳朵”里的“金耳朵”。另外，在開始訓(xùn)練階段各人的評價很不相同，而進入主觀聽覺結(jié)果也是客觀存在的。也就是說，任何聽力沒問題的人，稍加訓(xùn)練也可以當主觀試聽的評委?？茖W(xué)的結(jié)論是惟一的，可重復(fù)的。
DEBUG評論：在老燒友中，有一個不成文的認同，就是功放的價格應(yīng)該至少是音箱價格的1.5-2倍，越是高檔的產(chǎn)品這個比例就越高。換句話說，在配套上，寧可“大馬拉小車”，不可“小馬拉大車”。這是因為往往越是高檔的音箱，一個只能發(fā)揮70%水平的高檔產(chǎn)品，往往反不如一個發(fā)揮100%的低檔產(chǎn)品。不過放到多媒體產(chǎn)品上，情況就倒了過來，越是高檔的產(chǎn)品，其功放占整套產(chǎn)品成本的比例往往越低。有些產(chǎn)品幾乎要用4000元檔次的功放推其裸箱，才能將單元的水平發(fā)揮個八九不離十，但配的僅僅是個最多值100元的功放。有些多媒體發(fā)燒友還往往看好這些產(chǎn)品，其實，如果不考慮摩機的話（當然，對于摩機來說，這樣的產(chǎn)品是最佳的，因為摩電路是可行的，摩單元，對大多數(shù)人是完全不可行的），這樣的產(chǎn)品不管在實際發(fā)揮的效果上，還是作為商品的設(shè)計上（特別是這一點），都是不理想也不合理的。說到底，還是文章的主旨——合理搭配，在功放上下功夫，用差單元當然是不好的，但反過來，將成本全花在單元上，配一個僅僅是剛剛能用的功放同樣是不可行的。單元雖然是多媒體音箱最重要的部件，但決不是單元好就是好箱子。
第一法：三一七比例法方法：將房間長度均分為三等分(三)，音箱擺在三分之一長度處(一)，兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過沒有向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。效果：此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1：1.25：1.6或約l：1.6：2.5)的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。
第二法：三三一比例法方法：將房間長度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角，甚至不需要向內(nèi)投射也可，聆聽位置不可貼靠后墻。
第三法：螺孔擺法 方法將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間，然后將兩音箱盡量靠兩翻墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點之后0.5—1米之間。
第四法：正三角形法方法：第一個條件是音箱要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個條件是將兩個音箱與聆聽位置，畫成一個正三角形。第三個條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小，后級功率不大時正方形小些；房間大，后級功率大時正三角形就大些。
聲音特性1、頻率平衡可依次試聽不同頻段的聲音。聽到的低音應(yīng)當緊湊、清晰，音調(diào)確切，不嗡嗡作響，不拖泥帶水或含混不清；而作為音樂主要部分的中音頻段則更為重要，人聲和器樂聲應(yīng)自然，有細節(jié)，不得過響或發(fā)悶，也不能過亮或過輕，高音則應(yīng)開闊，有空氣感和延伸性，無尖叫或衰落的現(xiàn)象。
2、解析力仔細聆聽能否聽到音樂中的細節(jié)，比如鈸音或鋼琴聲的衰落，音樂廳或爵士俱樂部中的堂音。如果低電平的細節(jié)聽不太清，便說明音箱缺乏透明度。這也是好的音箱與蹩腳的音箱的差別。
3、瞬態(tài)響應(yīng)音箱應(yīng)能復(fù)現(xiàn)音樂中的瞬態(tài)。敲擊弦響鼓或撥吉它時的聲響應(yīng)有力度和聽來確切，不能讓人“吃驚”、“激動”或者“慢吞吞”并有“遲鈍”感。此外，自然衰落的聲音，比如鈸音和語聲的“拖尾”，則應(yīng)當逐漸衰減而不應(yīng)嘎然而止。
4、動態(tài)范圍應(yīng)當對比在低電平和高電平動態(tài)時的聲重放情況。理想的是，音箱應(yīng)能從對最低的聲音到最強的管弦樂能連續(xù)地予以重放，不會讓寂靜部分聽不清或是很響的段落時會有些力不從心。
5、聲音定位及音場（立體聲）聆聽聲像的定位。注意器樂或是人聲是否發(fā)自空間的音場，前提條件是音箱得在室內(nèi)有正確的擺位?？梢哉倚﹩温暤赖匿浺糁破穪碓嚶?，還可著重了解音箱的其他性能。聲像定位好的音箱會在音場中“消失”，讓聽者根本感覺不到美好悠揚的音樂是從前邊的一對音箱中發(fā)出來的，音樂撲面而來，歌唱家好像就站在前邊中間位置的某處，正在引吭高歌。6、散射特性要到室內(nèi)不同的位置上去聽聽?？梢宰驼局牐詸z查垂直面內(nèi)的聲散射情況。此時，聽到的高音必然會有很大的改變。有些音箱的“皇帝位”僅局于很窄的范圍內(nèi)，而有些音箱則可在比較寬的范圍內(nèi)獲得良好的聲像定位。