無論是在專業(yè)還是在業(yè)余領(lǐng)域，刺繡在歐洲都有著悠久的傳統(tǒng)和廣泛的實(shí)踐。專業(yè)的刺繡組織和行會，早在中世紀(jì)就存在了，專業(yè)的紡織品也是出自修道院，尤其是在意大利和法國。當(dāng)時，教會是高品質(zhì)刺繡最重要的消費(fèi)者之一，所有的禮拜用紡織品（包括宗教人員穿的外袍、教會布置用的掛飾以及保護(hù)圣經(jīng)用的書套等），通常都是用特定形式的刺繡進(jìn)行裝飾的。尤其是宗教人員穿的外袍，設(shè)計(jì)方面基本上都會包含刺繡的元素。其中裝飾綬帶用的、被稱為“orphreys”（也稱orfrey或orfray）的刺繡傳統(tǒng)，始于12世紀(jì)的羅馬天主教會，最好的“orphreys”可能需要數(shù)百個小時才能做出來——隨著西方世俗化的發(fā)展，當(dāng)代時尚開始和宗教傳統(tǒng)一起在宗教人員穿的外袍設(shè)計(jì)中發(fā)揮作用，沒有明顯宗教內(nèi)涵的奢華紡織設(shè)計(jì)也開始在教堂裝飾中使用。
如果說早期蕾絲主要是宗教團(tuán)體、貴族階層服飾與家居裝飾的輔料的話，那么到了17、18世紀(jì)，人們已經(jīng)不再滿足于簡單的、幾何圖案的蕾絲設(shè)計(jì)樣式了，更為精巧的圖形和設(shè)計(jì)元素加入進(jìn)來，使蕾絲的流行風(fēng)格經(jīng)歷了深刻的改變：從17世紀(jì)早期簡單的幾何邊角，發(fā)展到17世紀(jì)下半葉的巴洛克風(fēng)格，再到18世紀(jì)晚期的鏤空裝飾，一直到19世紀(jì)的浪漫與典雅。
盡管弗蘭德斯在17世紀(jì)下半葉也開始生產(chǎn)上好的蕾絲并出現(xiàn)了世界上第一所專門的蕾絲學(xué)校，但像絲綢編織一樣，在17世紀(jì)的大部分時間里，意大利都是高質(zhì)量的、奢華蕾絲的主要生產(chǎn)地，其中尤以威尼斯、米蘭和布拉諾等地最為著名。與此同時，像刺繡一樣，許多專業(yè)的、高質(zhì)量的作品都是由意大利的女修道院生產(chǎn)的。其中，威尼斯以其著名的“雕塑”蕾絲技術(shù)聞名——之所以以“雕塑”形容，是因?yàn)樽髌烦尚魏髸尸F(xiàn)出“凸起”的效果——以這種技術(shù)制作而成的蕾絲被稱為“格羅斯點(diǎn)蕾絲”（Gros point lace）。
與其他紡織業(yè)一樣，法國的蕾絲生產(chǎn)是在17世紀(jì)60年代開始由路易十四的財政大臣讓-巴普蒂斯特·柯爾貝爾（Jean-Baptiste Colbert，1619～1683）組織并推廣的。路易十四統(tǒng)治期間（1661～1715），法國的女性十分迷戀制作精美的威尼斯蕾絲，并為此花費(fèi)了大筆金錢。但當(dāng)時法國的經(jīng)濟(jì)狀況并不景氣，為避免這樣的狀況繼續(xù)下去，柯爾貝爾開辦了法國第一家“國有”蕾絲作坊。
1816年，法國人從英國引進(jìn)蕾絲織機(jī)，加萊（Calais）市因位于歐洲大陸英法隧道的入口處，成為蕾絲織機(jī)進(jìn)入法國的第一站。和織機(jī)一起到來的，還有許多英國技師。機(jī)器的力量帶來飛速改變：1828年，加萊成為擁有超過200臺織機(jī)、4000名工人的蕾絲生產(chǎn)重鎮(zhèn)；1830年，共有超過1000名英國技師住在加萊。
△法國加萊的蕾絲工廠。加萊是著名的蕾絲生產(chǎn)中心之一，以只向高檔時裝品牌提供產(chǎn)品而聞名，其中具有最古老工藝的列韋斯花邊（leavers laces）被稱為“蕾絲之王”。
直到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，學(xué)校的蕾絲生產(chǎn)都保持著強(qiáng)勁的態(tài)勢。第二次世界大戰(zhàn)期間及隨后幾年，學(xué)校經(jīng)歷了各種起伏，1972年終于關(guān)閉。今天，真正懂得蕾絲藝術(shù)的女性非常稀有，而且傾向于在家中工作。
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布拉諾蕾絲的傳奇歷史
蕾絲的歷史最早可以追溯至15世紀(jì)，在刺繡藝術(shù)中得到孕育。
△一位女性正在梭織蕾絲用的墊枕上工作，荷蘭畫家卡斯帕·內(nèi)切爾（Caspar Netscher）繪。內(nèi)切爾是描繪東方地毯、絲綢和錦緞的大師。
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19世紀(jì)，蕾絲制作工藝通過傳教士傳至北美的印第安原住民；19世紀(jì)60年代，隨傳教士傳入我國沿海通商口岸城市，與中國的刺繡工藝碰撞，形成了具有中國特色的蕾絲織品，堪稱蕾絲向刺繡的一次“回家之旅”。
△著名的“格羅斯點(diǎn)蕾絲”（Gros point lace），因作品成形后呈現(xiàn)出“凸起”的雕塑效果而令人印象深刻。