說(shuō)起大衛(wèi)·鮑伊，喜歡他的人會(huì)稱他為寶姨。作為玩搖滾的神仙級(jí)樂(lè)手，除卻了經(jīng)典的MV與個(gè)性的造型設(shè)計(jì)，最讓人震驚于他從不關(guān)心時(shí)尚界，因?yàn)樗陨砭褪菚r(shí)尚。
其實(shí)他也是男生穿高跟鞋的開(kāi)山鼻祖，張國(guó)榮也是他的忠實(shí)粉絲，在“跨越97”演唱會(huì)上就曾效仿寶姨的高跟鞋經(jīng)典造型，向他致敬。
有人稱大衛(wèi)·鮑伊的時(shí)裝帶有一股妖氣，很多都模糊了性別的界限，并不斷從文化與繪畫(huà)元素總汲取靈感，將服飾打造成極其隨性不羈的態(tài)度，成為后世人們學(xué)習(xí)的對(duì)象。
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服飾先驅(qū)者，后世設(shè)計(jì)師靈感來(lái)源
七十年代的寶姨，算是當(dāng)時(shí)最為叛逆、妖嬈、瘋癲的形象存在，尤其是他的每一場(chǎng)演出，另類的造型總能沖擊到人們對(duì)于常規(guī)的概念。但這一切卻成為無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的靈感來(lái)源。
不過(guò)這些靈感卻遲到了30年之久，寶姨在1971年的《Life On Mars》中以亮眼的綠色西裝配合火紅的頭發(fā)與藍(lán)色的眼影造型， 這個(gè)經(jīng)典形象在2012秋冬女裝秀上被設(shè)計(jì)師Miuccia Prada拿來(lái)致敬。
而他在1973年所鐘愛(ài)的一件黑白條紋西裝，也時(shí)常在公眾場(chǎng)合穿著。 時(shí)至2010年，Givenchy 的春夏女裝系列推出了幾乎一模一樣的設(shè)計(jì)。而時(shí)尚的造型，對(duì)于后世時(shí)尚來(lái)說(shuō)有著不可小看的影響。
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著身藝術(shù)家，解構(gòu)美學(xué)的大膽嘗試
除卻了中性的華麗風(fēng)潮，寶姨從日本藝妓中汲取靈感，身著幾何印花圖案連體衣，并裸露出左肩部與右腿部。并華麗麗剃掉了眉毛，給人妖冶的一面，而同樣的造型也出現(xiàn)在40年后的秀場(chǎng)之上。
而這種具有解構(gòu)藝術(shù)的設(shè)計(jì)也出現(xiàn)在他的MV當(dāng)中，華麗的衣服就像是昆蟲(chóng)的外殼，無(wú)比大膽的黑白撞色的藝術(shù)碰撞上夸張的褲腿設(shè)計(jì)，在線條的呼應(yīng)下給人極深的印象。
同時(shí)還將一些小丑元素融入到解構(gòu)學(xué)當(dāng)中，配合著多邊的裝飾，以及銀色的亮面材質(zhì)。給人留下了無(wú)法忽視的視覺(jué)美感，配合著高帽的造型，呼應(yīng)主題的妝容，將藝術(shù)的美學(xué)淋漓盡呈現(xiàn)出來(lái)。
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復(fù)古元素上身，演繹全新男人味
寶姨的時(shí)尚不僅僅表現(xiàn)在妖冶與中性之上，他也有男人硬朗的一面。1976年的瘦白公爵的形象，以衣身帶有復(fù)古色彩的寬松西裝造型，完美演繹了吸血鬼伯爵的造型，成為后世的經(jīng)典之作。
在1983年世界巡演的時(shí)候，寶姨的扮相卻走得鄉(xiāng)村樸實(shí)的風(fēng)格，一款卡其色的廓形背帶褲，配合一件白色襯衣，慵懶中帶有隨性的感覺(jué)，給人舒適的一面。
不過(guò)在隨著年齡的增長(zhǎng)，寶姨的形象也偏向于這種復(fù)古風(fēng)情。就如與LV代言中，也是以一款儒雅的紳士形象呈現(xiàn)在眾人面前，配合著一款精致的絲巾，順便忘卻了曾經(jīng)多面的形象。
